跳出框架

過門是不是永遠都是右左右左？練來練去都是四顆一組，打出來的東西，自己都猜得到下一顆是什麼。

問題不在你手不夠快。是你的手腳只走一種順序，你的耳朵只聽一種長度。

這門課把腳加進來，用手腳的組合重新排列你的過門。一樣的速度、一樣的音符數量，聽起來完全不一樣。

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這一章給你三個 Pattern

不是三十個 Lick，是三個 Pattern。而這三招，我每一招都練了好幾年。

第一課｜RLK — 右左腳

三顆一組。這是我推薦所有鼓手第一個開始練的 Lick——它同時幫你練到腳的協調性，而且非常容易打快。

難關在腳的協調。

＋ 附一整堂跨小節專課，只講一件事：為什麼你單小節打得好好的，一連兩個小節就垮了。

第二課｜RL ＋ RLRL ＋ KK — 手腳積木

這一課給你的不是一個招式，是三塊積木：兩顆的 RL、兩顆的 KK、四顆的 RLRL。你可以自己拼出六顆一組，再用 2 和 4 把一個小節補滿。

6＋6＋4　2＋6＋6＋2　4＋6＋6　——都是十六。

難關在大鼓雙點。我會把我自己用的 slide 滑步拆給你看，包含一個很多人忽略的重點：膝蓋不會抬兩次。

第三課｜RLLK — 我叫它「改變我人生的 Lick」

這是第一個讓我感受到「可以無限噴招」的 Pattern。左手的兩下打成 ghost note 之後，音符密度很高、重音卻很少，別人很難聽出你到底做了什麼。

難關換邊了，在左手的輕音控制。

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你真正會練到的三件事

1. 一小節裡，不是只有四顆一組

一小節十六個音符，除了四顆四顆，還可以三顆一組、六顆一組。可是這些數字沒辦法整除十六，那要怎麼排進一個小節裡？

這堂課給你幾組最常見、也最順手的排法，在符合人體工學的前提下，舒服地打出聽起來很高級的句子。

2. 線性手法與手腳協調

線性的意思是：同一個時間點，只有一個肢體發聲。負擔被平均分掉，所以能打得又快又滑順。

初學階段的四連音過門只用雙手，速度一快，手的負擔就滿了，容易失誤。把腳加進去之後，手會多出時間——而那段時間，就是你做選擇的餘裕：要移到哪顆鼓、要不要加重音、下一顆想要什麼音色。在保有輕鬆的同時，創造出豐富的音色。

3. 移位：把同一個手順變成好幾種聲音

因為有腳接手，移位的時間變充裕了：你可以移得更遠，動態可以做得更大。

除了大家都知道的順時鐘、逆時鐘，課程裡我給你兩種練習思維，讓你把左手跟右手的音色自由組合，生出更有趣的排列。

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但這門課最後想給你的，不是那三招

三顆、四顆、六顆——你練的從來不是三個招式，而是三種不同的時間感。

把它們裝進身體裡，你就不用再去背任何一個 Lick 了。因為你會開始自己組。